染雾柳永简介 篇一
柳永（约987年-约1053年），字耆卿，号柳子厚，山东济南人，北宋时期著名文学家、音乐家和戏曲家。他是中国古代文学史上具有重要地位的文学家之一，被誉为“词中之神”。
柳永出生在一个文化氛围浓厚的家庭。他的父亲柳公权是一位文学家和政治家，经常在家中与各类文人交流。柳永从小就接触到了各种文学艺术，对诗词、音乐和戏曲有着浓厚的兴趣。他自学成才，以才华横溢和创新的作品而闻名于世。
柳永最为人所熟知的是他的词作。他的词作风格独特，音调婉转动听，意境深远。他擅长写爱情词，将自己的情感融入其中，表达出深深的思念和痛苦。他的爱情词描写细腻动人，常常流露出对逝去爱情的无尽思念和对人生的无奈。他的词作对后世影响深远，被誉为中国古代词坛的瑰宝。
除了词作，柳永还是一位杰出的音乐家。他擅长演奏琵琶和笛子，对音乐有着深厚的造诣。他在创作词作时，常常自己亲自演奏乐器，以此来表达自己的情感和思想。他的音乐才华和文学才华相辅相成，使他的作品更加丰富多样。
此外，柳永还是一位杰出的戏曲家。他对戏曲的研究和创作有着独到的见解，为中国古代戏曲的发展做出了重大贡献。他的戏曲作品以《西华山》和《玉簪记》最为有名，其中《西华山》被誉为古代戏曲宝藏。
柳永的作品不仅在当时广受欢迎，至今仍然深受人们喜爱。他的词作被后人称为“柳词”，成为中国古代文学的重要流派之一。他的音乐和戏曲作品也影响了后世的音乐家和戏曲家。柳永对中国文化的贡献无可忽视，他的作品永远都将在中国文学史上闪耀着独特的光芒。
柳永简介 篇二
柳永（约987年-约1053年），字耆卿，号柳子厚，北宋时期著名文学家、音乐家和戏曲家。他是中国古代文学史上具有重要地位的文学家之一，被誉为“词中之神”。
柳永的词作是他最为人所熟知的，他的词作风格独特，音调婉转动听，意境深远。他的词作主题广泛，既有对爱情的描写，也有对社会现实的思考，他的作品以情感真挚、文字优美著称。柳永的词作流传至今，被后人称为“柳词”，成为中国古代文学的重要流派之一。
柳永的音乐才华同样非凡。他擅长演奏琵琶和笛子，对音乐有着深厚的造诣。他在创作词作时，常常自己亲自演奏乐器，以此来表达自己的情感和思想。他的音乐才华和文学才华相辅相成，使他的作品更加丰富多样。
除了词作和音乐，柳永还是一位杰出的戏曲家。他对戏曲的研究和创作有着独到的见解，为中国古代戏曲的发展做出了重大贡献。他的戏曲作品以《西华山》和《玉簪记》最为有名，其中《西华山》被誉为古代戏曲宝藏。
柳永的作品不仅在当时广受欢迎，至今仍然深受人们喜爱。他的才华和创新精神影响了后世的文学家、音乐家和戏曲家。柳永的词作、音乐和戏曲作品都具有独特的艺术价值，他对中国文化的贡献无可忽视。柳永的作品将永远在中国文学史上闪耀着独特的光芒，成为后人学习和崇敬的典范。
柳永简介 篇三
柳永（987年－1053年），字耆卿，本名三变，字景庄，后改名永，排行第七，又称柳七。福建崇安（今福建省武夷山市）人，北宋著名词人，婉约派创始人物。景祐元年(1034)进士，官屯田员外郎；排行第七，世称柳七，或柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。主要代表作有《雨霖铃》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、《少年游》、《望海潮》、《八声甘州》、《定风波》等。
总结归纳精选（2）：
柳永生平简介
柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，他不仅仅开拓了词的题材资料，而且制作了超多的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。景祐进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作超多“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅仅在当时流播极广，对后世影响也十分深
巨，他是北宋前期最有成就的`词家，有《乐章集》。
柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。柳永本人却仕途坎坷，景祐元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。词作极佳，流传甚广。其作品仅《乐章集》一卷流传至今。描述羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。
少年柳永混迹于烟花巷陌中。51岁时，柳永最后及第，去过福建，留有《煮海歌》，对当时煮盐为生的民众给予了深切的同情。短短两年仕途，他的名姓就载入了《海内名宦录》中，足可见其在经纶事物上的天赋。可惜由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的“浮生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。柳永常以宋玉自比，对此，不与置评。柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。
柳家世代做官。柳永少年时在家乡勤学苦读，期望能传承家业，官至公卿。学成之后，他就到汴京应试，准备大展鸿图，在政治上一试身手。不料，一到光怪陆离的京城，骨子里浪漫风流的年轻才子柳永，就被青楼歌馆里的歌妓吸引，把那政治理想完全抛在了脑后，一天到晚在风月场里潇洒，与青楼歌妓打得火热，而且还把他的风流生活写进词里：
“近日来，陡把狂心牵系。罗绮丛中，笙歌筵上，有个人人可意。”“知几度、密约秦楼尽醉。便携手，眷恋香衾绣被。”（《长寿乐》）当然，他也没有忘记此行考中进士的目标，只是他“自负风流才调”，自信“艺足才高”，“多才多艺善词赋”（《击梧桐》），没把考试当回事，以为考中进士、做个状元是唾手可得的事。他以前向能够的心上人夸口说，即使是皇帝临轩亲试，也“定然魁甲登高第”（《长寿乐》）。不料事与愿违，放榜时名落孙山。他沮丧愤激之余，写下了传诵一时的名作《鹤冲天》（黄金榜上），宣称“忍把浮名，换了浅斟低唱”。你皇帝老儿不让我进士及第去做官，我不做官，又奈我何！在词坛上叱咤风云，难道不是一样的辉煌？正是“才子词人，自是白衣卿相”。
表面上看，柳永对功名利禄不无鄙视，很有点叛逆精神。其实这只是失望之后的牢骚话，骨子里还是忘不了功名，他在《如鱼水》中一方面说“浮名利，拟拚休。是非莫挂心头。”另一方面却又自我安慰说“富贵岂由人，时会高志须酬”。因此，他在科场初次失利后不久，就重整旗鼓，再战科场。
仁宗初年的再试，考试成绩本已过关，但由于《鹤冲天》词传到禁中，上达宸听。等到临轩放榜时，仁宗以《鹤冲天》词为口实，说柳永政治上不合格，就把他给黜落了，并批示：“且去浅斟低唱，何要浮名？”（吴曾《能改斋漫录》卷十六）
再度的失败，柳永真的有些愤怒了，他干脆自称“奉旨填词柳三变”，从此无所顾忌地纵游妓馆酒楼之间，致力于民间新声和词的艺术创作。官场上的不幸，反倒成全了才子词人柳永，使他的艺术天赋在词的创作领域得到充分的发挥。当时教坊乐工和歌姬每得新腔新调，都请求柳永为之填词，然后才能传世，得到听众的认同。柳永创作的新声曲子词，有很多是跟教坊乐工、歌妓合作的结果。
柳永为教坊乐工和歌妓填词，供她们在酒肆歌楼里演唱，常常会得到她们的经济资助，柳永也因此能够流连于坊曲，不至于有太多的衣食之虞。南宋罗烨《醉翁谈录》丙集卷二就说“耆卿居京华，暇日遍游妓馆。所至，妓者多以金物资给之。”柳永凭借通俗文艺的创作而获得必须的经济收入，证明宋代文学的商品化开始萌芽，为之后“职业”地从事通俗文艺创作的书会才人开了先河。
总结归纳精选（3）：
简介
柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光
和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
