染雾我的舞台教学反思 篇一
在我的舞台教学中，我深刻反思了自己的教学方式和方法，并且意识到了一些需要改进的地方。首先，我发现自己在教学过程中缺乏足够的互动和参与性。我通常会站在舞台的中央，向学生们传授知识，而他们则坐在座位上被动地接收。这种教学方式让学生们缺乏主动性，也无法真正体验到舞台艺术的魅力。
为了改变这种被动教学的状态，我决定采用更多的互动教学方法。例如，我会邀请学生们上台进行表演，让他们亲身体验到舞台表演的乐趣和挑战。我还会组织一些小组活动，让学生们在团队合作中学习和进步。通过这些互动教学的方式，我相信学生们将能够更好地理解和掌握舞台艺术的技巧和技巧。
此外，我还意识到自己在鼓励学生们的表现方面存在一些不足。在过去的教学中，我经常会过于强调技术和表演的完美性，而忽视了学生们的努力和进步。这种教学方式让学生们感到压力和焦虑，也影响了他们的学习积极性和表现能力。
为了改变这种情况，我决定更加注重学生们的进步和努力。无论他们的表演是否完美，我都会给予他们鼓励和认可。我会和他们一起分析和讨论表演中的不足，并提出具体的改进意见。通过这种方式，我相信学生们将能够更好地理解和接受我的教导，提高他们的表演水平。
总的来说，我的舞台教学反思让我意识到了自己在教学方式和方法上的不足之处。通过采用更多的互动教学方式和更加注重学生进步和努力的方法，我相信我能够更好地帮助学生们理解和掌握舞台艺术的技巧和技巧。我会继续不断地反思和改进自己的教学方法，以更好地促进学生们的学习和发展。
我的舞台教学反思 篇二
在我的舞台教学中，我深刻反思了自己的教学方式和方法，并且意识到了一些需要改进的地方。首先，我发现自己在舞台教学中过于注重理论知识的传授，而忽视了实践和应用的重要性。我通常会在课堂上讲解各种舞台艺术的概念和理论，但很少给学生们提供实践机会，让他们亲自去实践和应用所学的知识。
为了改变这种情况，我决定增加学生们的实践机会。除了课堂上的表演训练，我还计划组织一些实地考察和演出活动，让学生们能够亲自参与到舞台表演中。我相信通过实践和应用，学生们将能够更好地理解和掌握所学的舞台艺术知识，提高他们的表演水平。
此外，我还意识到自己在激发学生们的创造力和想象力方面存在一些不足。在过去的教学中，我通常会给学生们设定明确的目标和要求，让他们按照我的要求去完成表演。这种教学方式限制了学生们的创造力和想象力的发挥，也影响了他们的表演表现力和独特性。
为了改变这种情况，我决定更加注重学生们的创造力和想象力。我会鼓励他们自由发挥和尝试新的表演方式和技巧。我会提供一些开放性的表演任务，让学生们能够根据自己的想法和创意进行表演。通过这种方式，我相信学生们将能够更好地发挥自己的才能和潜力，提高他们的表演水平。
总的来说，我的舞台教学反思让我意识到了自己在教学方式和方法上的不足之处。通过增加学生的实践机会和更加注重学生的创造力和想象力，我相信我能够更好地帮助学生们理解和掌握舞台艺术的技巧和技巧。我会继续不断地反思和改进自己的教学方法，以更好地促进学生们的学习和发展。
我的舞台教学反思 篇三
《我的舞台》是一篇回忆录。文章以“我”的口吻，娓娓叙述了“我”在“艺术和生活”舞
台上成长的故事，读后令人倍感亲切，深受启发。本课语言风趣而又充满童稚，描写细致而又生动，要体现的是艰辛，而笔下却处处流露着乐观。
教学《我的舞台》这一课时，在设计上就是采用围绕一个问题“舞台在哪里”来通过反复的朗读去读懂文章，体验情感。在每次读时，给予具体的要求，逐渐浓缩，让条理逐渐清晰，中心逐渐明确出来。
如在第一遍接触课文时，设计扫读课文，画出课文围绕那句话写的？明确作者的写作目的，即找出表达中心的句子。同时找出前后呼应的句子，感受文章的结构，非常清晰。
第二遍快速自由读时，寻找课文写了舞台都在哪里？通过交流，理清课文条理，提高概括内容的能力。
第三遍默读时，深入感悟思想含义，找出课文中最吸引你的句子，感悟作者的内心世界。
如学生抓住她随母亲演出时，挤在厚厚的幕布后面，憋闷得满头是汗等词语体会出她对舞台的热爱和对评剧的浓厚兴趣，以及母亲对艺术孜孜不倦的追求的感染后的执着追求。在此适当点拨孩子联系前文感受首先母亲就非常热爱评剧艺术。
再就是结合她六岁时的拜师学艺的刻苦练习，特别是动作的细致描写，奶奶的侧面描写，感悟她对艺术的坚定信念，以及她踏实做人的品格。
这样一个问题的牵引，通过朗读和体验由课文表面内容到内涵思想上的逐渐深入理解，使课上得实在。
我的舞台教学反思 篇四
《我的舞台》是我国著名的编剧、导演、作家吴祖光先生与著名评剧演员新凤霞的女儿——吴霜女士发表的一篇回忆录。文章以“我”的口吻，叙述了“我”在“艺术和生活”舞台上成长的故事，读后令人倍感亲切，深受启发。
这篇课文比较长，而且是一篇阅读课文。我首先考虑的就是长文如何短教，教学中，我引导学生从“舞台”入手去学习课文。“我”的舞台在哪里？从而领导学生去弄清课文的主要内容和梗概。未出生的时候，舞台在娘肚子里；小时候我的舞台在床上，为爷爷奶奶小花猫表演；大些了，舞台在幕布后面，我在那里如饥似渴地看表演，学演出；6岁的时候，舞台在有练功毯的院子里……
舞台对“我”的吸引力表现在什么地方？这是我在教学中抓住的第二个问题。我先放手让学生自学，让他们找出含义深刻的句子中的关键词句去理解课文，从而去体会“我”对艺术的执着追求和热爱。交流的时候，我重点抓住了“我”在练功中的句子引导学生去体会，从而让他们明白，成就任何一件事情都要付出艰辛和汗水。
最后让学生体会“老实做人，认真演戏”这句话。在这里我也出示了“台上做戏，台下做人。不屈为至贵，最富是清贫。”从而让学生树立正确的人生观价值观。
这篇课文，学生的学习趣味比较浓厚，但是，我没有充分发挥学生的积极性，让学生投入到学习中。教师的引导非常重要，如何引导的确是一门学问。
我的舞台教学反思 篇五
我们常说：一本厚厚的书，只有将它越读越薄后，你才算是读透了，读进去了，读懂了。那么一篇文章也是这样，一篇长课文只有通过反复的读，每读一遍提炼一下，浓缩一点，这样在反复读后，也就将一篇长文读成短文了，或者是浓缩成了一段话、一句话、几个词了，才算是真真读懂了。
今天教的《我的舞台》这课，在设计上就是采用多读。在每次读的时，给于具体的要求，逐渐浓缩，让条理逐渐清晰，中心逐渐明确出来。如在第一遍接触课文时，设计扫读课文，画出课文围绕那句话写得？明确作者的协作意图目的，即找出表达中心的句子。第二遍快速自由读时，弄清课文写了什么事？整体把握课文内容。第三遍边读边思考时，理清课文条理，弄清课文所表达的具体内容填表。时间、舞台在哪儿、在干什么。第四遍默读时，深入感悟思想含义，找出课文中最能表现作者学艺吃苦耐劳的、艰辛的句子，抓关键、重点句学习、体会、感悟文章的中心。如学生抓住她随母亲演出时，挤在厚厚的幕布后面，憋闷得满头是汗等词语体会出她对舞台的热爱和对评剧的浓厚兴趣，以及母亲对艺术孜孜不倦的追求的感染后的执着追求，再就是结合她六岁时的拜师学艺的刻苦练习，感悟她对艺术的坚定信念，以及她踏实做人的品格。这样由课文表面内容到内涵思想上的逐渐深入理解。后来结合课文内容和自己学习后想象，我在舞台上我在舞台上慢慢长大，舞台如。拓宽学生思维，进行说话、表达、想象训练，使课上得实在，落实学生能力，达到语文素养的提升。
最后以学生谈学习后的启发、收获，升华思想情感，认识到台上一分钟，台下十年功，冰冻三尺，非一日之寒，不经一番彻骨寒，哪来梅花扑鼻香，梅花香自苦寒来，在艺术的道路上，没有平坦的阳关道，必须付出艰辛和心血的道理。
我的舞台教学反思 篇六
略读课文旨在通过阅读方法的引领使学生掌握科学的学习方法，并能加以运用，扩大学生的阅读量，提高学生的阅读能力。
初次教学时，我从课文前的提示语“课文讲的是我学戏的故事” 入手，让学生在学生读通读顺课文的基础上梳理课文究竟讲了哪些小故事，并在学生交流汇报的过程中引导学生归纳提炼成小标题：娘胎唱戏、床上仿戏、幕后看戏、院里学戏、家中演戏。然后围绕提示语中“哪些描写体现了‘舞台对我有着神奇的吸引力’”为抓手，让学生读书思考，批注交流。整堂课虽然关注到了文章的篇章结构和遣词造句，但更多的是教师引领学生在语言文字的理解上下功夫，关注的是内容的学习理解和感悟。原以为略读课文教学只要把时间还给学生，让学生自主学习，教师适时引领就已经很到位了，却忽略了阅读方法的`点拨提升，本课的教学与精读课文的教学没有明显区别，偏离了略读课文教学的方向。
本次我怎样教学本课呢?在了解学习的基础上，我重新审视这一课的教学设计，思考相应的教学策略。比如整体把握课文内容这一环节，学生想要用自己的话把主要内容说出来并不容易，总是过简或过繁，容易走向两个极端，而且还不能把文章的脉络理得很清楚。最后只好摒弃了小标题归纳法，直接从课文题目入手，抓住 “舞台”这个意思，让一个个“舞台”串起我的成长故事。这样的设计，直奔课文的“七寸”，文章的脉络清晰明了地呈现在师生面前，提取信息的方法策略也得到了训练。就全篇的学习而言，在诸如朗读指导的处理、内容理解的引导等方面，也是经过了反复的思考修改。精读和略读都是相对而言的，精读是在教师的指导下学习新的阅读方法，而略读则是以学生独立阅读为前提的阅读方法的尝试运用。本课的教学我采取了更为开放更为自主的教学模式，突出学生的学，让学生自主阅读、独立思考，经历阅读训练的全过程。
如此一堂课下来，重难点完成到位。
