染雾对韩国电视剧在我国由热到冷的传播学思考艺术论文 篇一
在过去的几十年里，韩国电视剧在我国一直备受欢迎。从《冬季恋歌》到《来自星星的你》，这些韩剧不仅在观众中引起了轰动，也对中国影视产业产生了深远的影响。然而，近年来，随着中国本土剧集的兴起和市场的饱和，韩剧在中国的热度逐渐降低。本文将从传播学的角度来探讨韩国电视剧在中国由热到冷的原因，并对其传播方式进行思考。
首先，韩国电视剧在中国热播的原因是多方面的。首先，韩剧在中国市场的推广策略得当。通过购买播放权、明星代言等方式，韩剧成功地进入了中国的电视和网络平台。其次，韩剧在内容和制作方面具有一定的优势。情节紧凑、剧情曲折、演员演技出众等特点吸引了大量观众的关注。此外，韩国电视剧所传递的情感和价值观在中国年轻观众中引起了共鸣，进一步推动了其传播和流行。
然而，随着中国本土剧集的发展和市场需求的变化，韩国电视剧在中国的热度逐渐下降。首先，韩剧在中国市场的竞争日益激烈。中国本土剧集在制作水平、明星阵容和题材创新等方面逐渐崭露头角，与韩剧形成了一定的竞争压力。其次，韩国电视剧的内容和制作方式逐渐失去新鲜感。观众对于韩剧的情节和题材已经产生了审美疲劳，需要更多新鲜和创新的元素来吸引他们的注意力。此外，韩国电视剧中的一些文化差异也成为了其在中国传播受阻的原因之一。
针对以上问题，韩国电视剧在中国的传播需要进行思考和调整。首先，韩剧可以通过与中国本土剧集的合作和交流来提升其在中国市场的竞争力。双方可以共同制作剧集，共享资源和市场，实现互利共赢。其次，韩国电视剧在内容和制作方面需要不断创新和改进。可以尝试与中国文化和审美相结合，针对中国观众的需求进行定制化的制作。此外，适应中国市场的变化，积极拓展新的传播渠道和方式，如网络平台、社交媒体等。
总之，韩国电视剧在中国由热到冷的原因是多方面的，包括中国本土剧集的竞争、内容和制作方式的失去新鲜感以及文化差异等。为了提升其在中国市场的竞争力，韩剧需要进行思考和调整，与中国本土剧集合作，创新内容和制作方式，并积极拓展传播渠道和方式。只有如此，韩国电视剧才能在中国市场继续保持影响力和吸引力。
对韩国电视剧在我国由热到冷的传播学思考艺术论文 篇二
随着中国与韩国的交流与合作的不断加深，韩国电视剧在中国市场逐渐占据了一席之地。然而，近年来，韩剧在中国的热度逐渐降低，取而代之的是中国本土剧集的兴起。本文将从传播学的角度来探讨韩国电视剧在中国由热到冷的原因，并对其传播方式进行思考。
首先，韩国电视剧在中国由热到冷的原因是市场需求的变化。过去，中国观众对于韩剧的新鲜和独特感十分追捧，但随着时间的推移，韩剧的内容和制作方式逐渐失去了吸引力。观众对于韩剧的情节和题材已经产生了审美疲劳，需要更多新鲜和创新的元素来满足他们的需求。与此同时，中国本土剧集在制作水平、明星阵容和题材创新等方面有了长足的发展，与韩剧形成了一定的竞争压力。
其次，韩国电视剧在中国由热到冷的原因是文化差异的存在。韩国电视剧所传递的情感和价值观与中国观众的文化背景存在一定的差异。尽管韩剧在情感上具有共鸣的因素，但在一些价值观和行为方式上仍然存在差异。这使得部分观众难以将其与自身的生活和价值观联系起来，从而影响了其观影体验和接受程度。
针对以上问题，韩国电视剧在中国的传播需要进行思考和调整。首先，韩剧可以通过与中国本土剧集的合作和交流来提升其在中国市场的竞争力。双方可以共同制作剧集，共享资源和市场，实现互利共赢。其次，韩国电视剧在内容和制作方面需要不断创新和改进。可以尝试与中国文化和审美相结合，针对中国观众的需求进行定制化的制作。此外，适应中国市场的变化，积极拓展新的传播渠道和方式，如网络平台、社交媒体等。
总之，韩国电视剧在中国由热到冷的原因是市场需求的变化和文化差异的存在。为了提升其在中国市场的竞争力，韩剧需要进行思考和调整，与中国本土剧集合作，创新内容和制作方式，并积极拓展传播渠道和方式。只有如此，韩国电视剧才能在中国市场继续保持影响力和吸引力。
对韩国电视剧在我国由热到冷的传播学思考艺术论文 篇三
对韩国电视剧在我国由热到冷的传播学思考艺术论文
摘要：作为韩流主力军的韩剧以浓重的东方文化底蕴，极具现代魅力的场景画面，俘虏了中国的电视受众。但是，从2006年开始，情况逐渐发生了变化，韩流的热潮渐渐退去，韩流期也慢慢地转化为寒流期。因此，在文化产业迸发活力的今天，分析韩剧在我国由热转冷过程中存在与显现出的问题，总结韩剧发展过程带来的启示就显得尤为重要。同时，通过分析韩剧跨文化传播的行为，也会为中国电视剧的跨文化传播予以启示。
关键词：韩剧文化产品传播生态环境
1.韩国电视剧在我国由“热”到“冷”的嬗变
从上世纪90年代开始，韩流以其惊人的速度席卷中国大地。在不知不觉中，韩国文化的符号与元素开始走进了我们的身边，走进了我们的日常生活，走进了中国的大街小巷，而一部部韩剧则更加是成为了国内广大电视受众丰盛的精神大餐。
1.1韩剧“热”的形成
韩国是中国一衣带水的近邻。从上世纪开始韩国人已经悄无声息地展开了对自身文化的整合和全球传播，他们通过对传统和外来文化的融合创新，形成了鲜明的极具韩国当代特色的文化形象，并运用现代多元的传播手段，将文化发展成产业，从而使得其文化的生命力得以展现和推广。从早先的《嫉妒》到之后年的《爱情是什么》，再到大热的《大长今》，一部部具有浓郁生活气息和世俗风格的电视剧，以其喜剧性的态度与生活化的描绘将温暖的爱情与亲情淋漓尽致地表达出来，征服了中国观众，影响着中国受众的媒介使用、消费行为和文化认同等其他层面。
1.2 韩剧“冷”的嬗变
2005年，《大长今》将韩剧的热潮推向了最高峰，创造了无数个收视神话，但盛极而衰，在此之后韩剧热却悄然降温。同时，大众媒介对于韩剧热播现象的宣传与报道也不像以往那样的铺天盖地，而韩剧新片的新闻发布会数量也明显少了，这样就大大减少了韩剧的受关注度。除此之外，随着港台剧、美剧以及其他国家电视剧的不断涌入，国产历史剧、谍战剧的特色崛起，都在不同程度上满足了受众差异化的个人需求，这不仅使受众的选择变得更加多元化，也使得韩剧在中国大陆文化市场上的发展面临巨大的挑战。至此，媒体的冷淡，受众的反水，都印证了韩剧逐渐由热转冷的事实。
2.韩剧由“热”到“冷”的嬗变分析
培养分析理论认为:“传播内容具有特定的价值和意识形态倾向，这些倾向通常不是以说教而是以报道事实、提供娱乐的形式传达给受众的，它们形成人们的现实观、社会观于潜移默化之中”。随着传播环境的不断改变，传播渠道的不断多元，以及人们物质与精神生活需求的不断提高，韩剧固有的、一味的传播内容，已经不能满足人们的需求，韩剧也因为多方面的原因使其渐渐地从热进入了冷的时期。
2.1韩剧自身因素
电视剧为人们提供了一种想象的乌托邦。韩剧就是通过精雕细琢的场景画面，动情演绎的情感故事为广大的`电视受众创造了一个脱离现实的理想国度。在韩剧的传播信息中，人们忘记了世俗的烦躁、现实的残酷，看到的只是理想的爱情、美好的生活。这些主观性的反应，会随着韩剧的不断传播，变得越来越不真实，从而使受众的观念发生改变，进而使受众的行为发生变迁。
2.2韩剧受众因素
受众既是信息传播的目的地，也是传播过程得以实施的前提。在双向的信息传播过程中，信息被传播不等于信息被接受，受众再不是应声而倒的靶子，而是具有自身独特辨识和认知能力的个体，传播效果也不是一厢情愿的事情。关于受众和传播的关系，麦奎尔和S·温德尔有著名的受众中心模式。他们认为，“受众是传播的主动者，媒介是被动者。受众并不是消极的接受信息，而是积极地寻求信息为自己所用。这也就是所谓的受众本位意识论”。现如今，受众的自由选择度在逐渐增大，而传播者对于受众的掌控也变得比较容易。当受众面对韩剧这个外来文化信息的传播时，就会变得更加积极而主动。此外，他们理解韩剧文本信息的行为是在一定的文化语境中进行的，这一过程相当的复杂和细致。因此，受众的相关因素在韩剧由热转冷的这一过程中起到了非常重要的作用。
2.3外部传播环境因素
传播媒介是在传播过程中用来传递信息的中介，是传播者和受传者之间的桥梁和纽带，是传播行为作用于社会继承、传播信息符号的终结性物质手段。在现代社会化的中国，大众传播媒介已经为人们营造了一个生活和心灵的巨大网络空间。大众媒体不仅传播信息，还承载着价值观念、道德规范、社会准则、生活方式等潜在的文化观念，长期的耳濡目染会使受众的精神、情感、思想在不知不觉中发生变化。大众传播正是通过对媒介内容的选择、加工和处理，来建构他们希望中的媒介现实，从而影响受众对外在客观现实的认知。 3.对韩剧在我国由“热”到“冷”的思考
韩剧将传
3.1文化产品的传播要不断创新
民族的东西，才可能是世界的。走向世界的文化产品，一般都是具有特定民族传统文化特征的。但是，走向世界的文化产品要想保持魅力，就应该不断追求创新。
著名学者保罗·维达尔·德拉·布拉什说过：“每个区域都是一枚反映本地区民族的徽章”。一个区域要反映本民族的特征，就必须要通过一些符号演绎才能达成，文化就是其中极具代表性的符号。在当今社会，通过大众传播媒介更加使得这种反应本民族社会文化信息的符号被更多的公众所理解和接受。因此，在我国的电视剧创作过程中也应着重思考对中国传统文化的不断创新。
3.2时刻把握受众的需求及其变化
使用与满足理论的研究是把受众成员看成是有着特定需求的单独个体，把他们独特的媒介接触活动看成是基于其特定需求动机来使用的媒介，进而使这些需求得到满足的过程。因此，中国电视剧的制作与传播者们应该了解受众想看的是什么，关心的是什么，分析他们的兴趣点在何处，掌握他们情绪转变的相应状态，制作与传播出满足受众需求、迎合受众心态的作品。
3.3 提高电视剧创作人员的大众传播意识
电视剧既担负着娱乐大众的职能，同时它也是对民族思想、传统与文化的一种信息传承。在媒介生态环境日益演变的今天，传统的电视剧传播模式已经不能再满足传受者的双方需求了，中国电视剧媒介不应仅仅是一个提供信息娱乐的服务平台，他的传播理念应依据着中国大众传媒在新时期的定位和所扮演的社会角色而进行转变，而电视剧的创作人员也应提高相应的大众传播意识。
结语
电视剧作为大众文化的一种载体，在向人们提供感官刺激、信息娱乐的同时，也在不知不觉地传递着自己民族的文化。韩剧曾经凭借它对本民族传统文化的独特诠释与加工，使得其在中国的传播进程中取得了骄人的成绩，但是韩剧也因为自身以及其他外部因素的作用，使得其在中国的传播进程中陷入了低谷。从骄人的成绩到陷入了低谷，这种传播进程的嬗变对正在日益崛起的中国电视剧产业来说，无论是在重视和有效利用电视剧的文化传播功能方面，还是在掌握和积极主动与电视受众参与方面，或者是在有效利用和整合媒介资源方面，都具有更重要的媒介传播实践的现实意义。
参考文献：
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[2] 邹淑娟. 韩剧流行原因及受众接受心理分析[D].重庆：西南大学.2008.
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