染雾《红色娘子军》观后感 篇一
《红色娘子军》是一部以真实历史事件为背景的电视剧，讲述了中国共产党建军初期，由妇女组成的红色娘子军的故事。这部剧让我深受触动，让我对那个年代的女性们充满敬意和钦佩。
首先，剧中的女主角们展现了坚韧不拔的精神。在那个动荡的年代，女性们面临着巨大的困难和压力，但她们没有退缩，反而毅然决然地走上了保卫家园的道路。她们不仅要面对困难的训练，还要面对生离死别的痛苦。然而，她们始终坚持着自己的信念，不断战胜困难，最终成为了真正的战士。这种坚韧不拔的精神值得我们学习和借鉴。
其次，剧中展现了女性的坚强和勇敢。在那个男权社会，女性们往往被认为是弱者，缺乏独立和自主的能力。然而，剧中的女主角们打破了这种刻板印象，展示了她们的坚强和勇敢。她们在战斗中毫不退缩，勇往直前，为了自己的信仰和理想，甚至不惜牺牲自己的生命。这种勇敢和坚强的品质是我们每个人都应该具备的。
最后，剧中的女性形象展现了她们的智慧和才能。剧中的女主角们不仅仅是战士，她们还是智者和领导者。她们懂得如何带领团队，如何在困难的环境中找到解决问题的办法。她们的智慧和才能使得她们成为了真正的领导者，为红色娘子军带来了胜利。这让我深刻地认识到，女性们并不仅仅是依附于男性的存在，她们同样可以有自己的思想和能力，可以在社会中发挥重要的作用。
总之，《红色娘子军》这部剧给我留下了深刻的印象。它让我看到了那个年代女性们的坚韧、勇敢和智慧，让我对她们充满敬意和钦佩。同时，它也让我明白，作为现代女性，我们同样可以在社会中发挥重要的作用，我们同样可以有自己的理想和信念。这部剧给了我很多启示和动力，让我更加坚定地追寻自己的梦想。我相信，只要坚持不懈，勇往直前，我们同样可以成为真正的战士。
《红色娘子军》观后感 篇二
《红色娘子军》这部电视剧让我深受触动，它展现了中国共产党建军初期妇女们的伟大贡献和坚定信仰。这部剧不仅给我带来了历史的震撼，更让我对那个时代的女性们充满敬意和敬佩。
首先，剧中的女主角们展现了妇女的坚强和勇敢。在那个时代，女性的地位相对较低，受到了许多社会和家庭的限制。然而，剧中的女主角们却没有被这些限制所打败，她们勇敢地站了出来，为了自己的信仰和理想而奋斗。她们不仅要面对艰苦的训练和生活条件，还要面对生离死别的痛苦。然而，她们从不退缩，勇往直前，最终成为了真正的战士。她们的坚韧和勇敢让我深感震撼，也让我对妇女们的力量有了更深的认识。
其次，剧中展现了女性的智慧和才能。剧中的女主角们不仅仅是勇敢的战士，她们还展示了自己的智慧和才能。她们懂得如何带领团队，如何在困难的环境中找到解决问题的办法。她们的智慧和才能使得她们成为了真正的领导者，为红色娘子军带来了胜利。这让我深刻地认识到，女性们同样可以在社会中发挥重要的作用，同样可以有自己的思想和能力。这种智慧和才能是我们每个人都应该追求和发展的。
最后，剧中的女性形象展现了她们的坚定信仰。剧中的女主角们对共产主义理念的坚定信仰让我深受感动。她们始终相信自己的事业是正义的，为了自己的信仰愿意付出一切。这种坚定的信仰让她们克服了困难和挫折，最终取得了胜利。这让我深刻地认识到，信仰的力量是无穷的，只要我们坚信自己的理想，就能够克服一切困难。
总之，《红色娘子军》这部电视剧让我对妇女们的贡献和力量有了更深的认识。她们的坚韧、勇敢、智慧和信仰给了我很大的启示和动力，让我更加坚定地追寻自己的梦想。我相信，只要我们坚持自己的信念，勇往直前，同样可以成为真正的战士。
《红色娘子军》观后感 篇三
芭蕾舞剧《红色娘子军》是我国第一部成功借鉴西方芭蕾形式而创作的现代芭蕾舞剧，该舞剧反映了中国人的历史与民族情感，成为中国的芭蕾，具有很强的民族风格，是中国乃至世界舞剧历史上的一朵奇葩。无论从它的选材上，还是在舞蹈动作上都有新的突破。
一、 芭蕾舞剧《红色娘子军》的背景以及剧情介绍
六十年代周恩来总理指示中国艺术要“革命化、民族化、群众化”，在总理的关怀下芭蕾舞《红色娘子军》进行首次改革的尝试。之后，舞剧首演于人民大会堂，是由李承祥、王锡贤、蒋祖慧担当编导、由中央歌剧舞蹈芭蕾舞剧团演出，作曲是吴祖强、杜鸣心等。而故事则是反应了十年内战期间，在海南岛椰林寨，丫头吴清华不堪地主南霸天的折磨，逃出地主家，但却没有成功，被再次抓回，之后，由红军干部洪常清救起，并在指引下投奔红军，成为“红色娘子军连”的一名战士，在一次行动中，由于报仇心切、打乱了原先的计划，使南霸天逃脱，在党的谆谆教导下，她认识了自己的错误，努力使自己成长为一名成熟的战士，最后和部队一起奋勇杀敌，击毙了地主，使椰林寨得以解放。
二、对芭蕾舞剧《红色娘子军》的舞蹈鉴赏
《红色娘子军》的舞蹈风格是任何一部芭蕾舞剧都不具备的，除了西方芭蕾的舞蹈语言外，还融合了中国的戏曲和民间舞蹈元素，其中的舞蹈动作更会让人刻骨铭心。首先，我们知道芭蕾舞即欧洲古典舞蹈，这是在欧洲各地民族舞蹈的基础上，经过几个世纪不断加工、丰富、发展而形成的，具有严格规范和结构形式的欧洲传统舞蹈艺术。古典芭蕾舞动作的基础是建立在“开绷直立”的美学的基础之上的。开，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打开。绷，是指脚部、膝关节及踝关节绷直。直，是指舞者腿部、双腿膝盖以及后背的垂直。立，是指身体的直立、挺拔。头颈、躯干和四肢作为一个整体，把身体中心准确地放在两腿或一腿的重心上。知道了这些以后，我们再看舞剧《红色娘子军》，作为芭蕾剧，演员们的动作“开绷直立”是随处可见的，但是，我们从舞蹈形态上不难发现，全剧自始至终都融入了大量的中国古典舞蹈和民族民间舞蹈的语汇与技法。
在舞剧第三场：“里应外合，夜袭匪巢”“黎族舞”中，民族民间舞出现了三个女演员手拉手左右摆手、推手的动作，身体平衡稳直，两脚踩步或小跃步前进或后退，两膝时弯时立，双向左右腰侧前后摆动。这就是黎族舞的特性，是民族的。
在清华与老囚搏斗的舞蹈中，这段是典型的芭蕾舞中的双人舞，除了我们可以看见芭蕾舞双人托举动作外，清华的动作更是让我们感到亲近，在她的舞蹈动作中有中国古典舞出现，实现了中国舞蹈的刚柔相济的艺术效果，也表达了中国舞蹈队员的追求，表现出的圆、曲、拧、倾的审美特质。在舞剧《红色娘子军》中，我们看到了中国戏曲中的卧鱼、山膀、大射雁、点地翻身、串翻身、小磞子、乌龙绞柱等等，让人觉得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的贵气，又有民族舞的朴实。
此外，人们还能从《红色娘子军》的舞蹈中看到射击、投手榴弹等军事动作以及海南当地少数民族的舞蹈元素。这些中西合璧的舞蹈词汇是“娘子军”们独特的艺术形象，是深入人心的原因所在。
三、对芭蕾舞剧《红色娘子军》中音乐的鉴赏
《红色娘子军》作为中国第一部具有中国风格的芭蕾舞剧，早已超越了意识形态和时代的局限。动人的情节和生动的人物使得即使没有经历那个年代的人一样可以欣赏它的美妙。
芭蕾舞剧《红色娘子军》的音乐也很好听，其作曲之一吴祖强将之总结为“三个主题一首歌”。“三个主题”是指“琼花”、“洪常青”和“南霸天”这三个主要人物的主题音乐，“一首歌”则是指来自同名电影的主题曲《娘子军连歌》，其中合唱歌曲《万泉河水》尤其成功。
该曲旋律优美、委婉动听，具有浓郁的海南黎族音乐特色，同时可以真切地感受娘子军们的动人事迹，并体现出军歌的特点和妇女的特色，因此音乐具有很强的感染力。其中，《娘子军连歌》、《万泉河水清又清》等已经成为久唱不衰的经典歌曲，今天听来仍然令人心潮澎湃。
由于历史原因，芭蕾舞剧《红色娘子军》成为一部艺术上有一定成就，政治上有时代“污点”的“当代经典”。尽管如此，我们还是应当采取宽容的胸怀，对其艺术价值、历史地位予以客观评价。对其存在的局限，也应深入剖心，使之不再对现实音乐、舞蹈的创作构成负面影响。《红色娘子军》创作的艺术基础是西方芭蕾舞剧的基本表现形式、中国古典舞与民间舞的融会贯通、西方舞剧音乐创作技法与中国民间音乐表现手法的融会贯通。该剧的音乐创作在艺术上取得了一定的进步，从舞蹈本体层面上看，该剧在芭蕾艺术中国化的道路上，迈出了成熟的一步。它以其独特的中国式理念和表达方式无可替代地跻身芭蕾名剧之林，成为中国乃至世界舞剧史上的一朵奇葩，是无可非议的。
《红色娘子军》观后感 篇四
看了《红色娘子军》，有感于洪常青的信仰的力量，信仰正义，所以他挽救了垂死的琼花，并在了解到南霸天的恶行后决心铲除这个毒瘤，解救像琼花一样穷苦，屈辱的生活的人。即便被南霸天一伙抓住，受到威逼利诱，也不会假以慈色，对他来说革命的立场，革命的态度无可动摇，最后在烈火中死去，而他的眼中不曾彷徨，他坚定的眼神是传达出他对革命必将进行下去，并且最终胜利的信心。他是一位仁并富有谋略，而且有信仰的战士。
故事的主角琼花不甘于被别人主宰自己的命运，选择了反抗。在那个时代，等待他们这些人的无非是成为彻底堕落地主老财的爪牙，欺压与自己一样受压迫的仆人，要不就是接受悲惨的命运，生死命运由别人主宰。琼花是幸运的，她的反抗不仅救了自己，也为想她一样的人解放增添了一份希望。常青虽然牺牲了而琼花逐渐成长为一名有经验有信仰的革命战士，革命之火不会熄灭，战斗还将继续，牺牲还会有，但像琼花一样受压迫的人将会慢慢觉醒，加入革命的队伍，星星之火可以燎原。
南霸天被赶走后，战士们和乡亲们一同庆祝的情景和琼花初入伍被热烈欢迎的情景，那明丽的色彩和欢快的曲调，让我感受到这是一支正义之师，这是一支为人民谋福祉的部队。歌词中唱到“军民团结一家亲”，是啊，站在绝大多数人民的利益和立场中的部队怎么会不胜利呢？最重要的是表演本身，好精彩！
《红色娘子军》观后感 篇五
今天有幸再一次观看了影响数代人的芭蕾舞剧《红色娘子军》。在全新的红色文化视觉盛宴中梦回峥嵘岁月，在雨林意象、万泉清波中激荡革命情怀。
中国芭蕾经典《红色娘子军》面世五十多年来香远益清且历久弥新，其艺术魅力、创造力、生命力、感染力激励了无数人。它向世界展示了中华民族不屈不挠奋斗精神的同时，也绽放出一朵中华民族芭蕾艺术之花的独特魅力；它是东西方文化艺术成功融合的典范，也是中华芭蕾创作史上的里程碑。它是我们的骄傲，如今已成为中央芭蕾舞团代代相传的一面旗帜。
观看的过程中，我哭了好几次，为红军战士的死而难过，为他们的精神而感动，为他们的.战友情谊而激动、感叹，我的心情，我无法以我浅薄的词汇准确生动的写出我真实的心情和感悟，只能这样不停的重复，来粗略的表达，这部影片唤醒了我小时候听到红军故事时的那种心情，重新激发了我对红军战士最深的敬佩，他们曾是我心灵的偶像，现在也是，以后也一直会是，不是崇拜某一个人，而是要铭记这种精神。
《红色娘子军》观后感 篇六
“向前进，向前进，战士的责任重，妇女的冤仇深;古有花木兰，替父去从军;今有娘子军，扛枪为人民;向前进，向前进……”
这是英雄女儿的战斗故事，它发生在中国人民苦难深重的年代，也是工农红军创基立业的年代。
少年时看《红色娘子军》，剧中主人公吴琼花为当女兵替父报仇，拼命想要逃出地主恶霸南霸天的魔爪，屡次逃跑，屡次被抓，那种不屈不挠的坚强性格深深地吸引并影响了我，在我幼小的心里埋下了一颗坚强的种子。
在那人民“眼泪泡着心”、“牛马一样生活”的旧社会，“没活路”的妇女们勇敢地冲出牢笼，拿起枪杆。在中国共产党的领导下，第一支妇女革命武装成立。党不仅给了妇女们自由，为她们指明了前进的道路，还让她们成为光荣的红军战士、无产阶级革命者，更带领她们打倒地主、打倒土豪劣绅，翻身得解放。
“长青书记就义了，还有大家，党组织还在!擦干眼泪!敌人的大火烧掉的是我们战士的躯体，但摧毁不了战士的革命斗志，我们要用革命的烈火焚毁万恶的旧社会!”正如电影里所说的那样，无数中国共产党人的革命斗志是摧不垮的。历史烽烟中，峥嵘岁月里，共产党人团结一心，在探索救国救民、民族独立的道路上，舍生忘死，前仆后继，在经历了无数磨难与困苦、挫折与失败之后，最终取得了革命的胜利，建立了新中国，受苦受难的穷苦百姓也过上了幸福的生活。
九十年来那一个个光辉的党员形象渐渐浮现在我眼前，让我感受到中华民族万众一心的无穷力量。这里面既有“你们都撤吧，我来掩护”的舍身取义，也有“如果我牺牲了，就做我的第一次党费”的无私奉献;既有“你是个革命战士，一辈子都不能犯错误”的严于律己，也有“我们这辈子未完成的事业，就让我们的后代继续完成”的执著信念;既有“砍头不要紧，只要主义真”的大义凛然，又有高呼“中国共产党万岁”的撼天动地。
随着年龄的增长，少年时那颗坚强的种子在我心里渐渐生根发芽，铸就了我坚强、执著，独立、向上的性格。如今，我已踏上工作岗位，成为一名市政执法人员。电影《红色娘子军》教给我的道理，仍时时刻刻激励着我。我也更加严格地要求自己，迎难而上。在没有硝烟的战场上，我为了理想奋斗着，前进着……
